彝州艺苑 百花争艳
2003年11月30日晚，为期十余天的2003年楚雄州新剧（节）目调演，在彝州首府鹿城圆满落幕。
楚雄州民族艺术剧院精心策划、严密组织、刻苦排演的《彝山神韵》（民乐专场）、《臧金贵》（大型彝剧）、《古滇新韵》（滇剧小戏专场）、《彝山恋歌》（歌舞专场）四台歌、舞、乐、剧晚会参加了本届调演。以三台晚会获综合一等奖，一台晚会获综合二等奖和夺得了42个单项奖的优异成绩，向州委、州人民政府和关爱楚雄州民族艺术剧院健康成长的社会各界和各族人民群众，交上了一份合格的答卷。
一、威楚遗风――《彝山神韵》
说起楚雄彝族自治州，随之跳出神奇、古老、富饶、美丽等字眼，都是大家再熟知不过的了。楚雄彝州还被誉为“歌的海洋，舞的世界”，“礼仪之邦”……近些年来，随着“云南文化大省”、“旅游大省”战略的实施，各类文艺精品、旅游精品的应运而生。借助99世博会在昆明举行的“东风”，彝族乐舞《威楚彝韵》脱颖而出，成为红土高原的一朵艺术奇葩，光彩照人。更让人欢欣鼓舞的是，在中共楚雄州委、州人民政府的高度重视和彝州音乐人的不懈努力下，楚雄彝族自治州民族艺术剧院民族管弦乐团，千呼万唤始出来，终于在2002年10月14日挂牌首演，并取得了成功，圆了云南民族音乐人几十年的梦想。
经过一年多的发展壮大，民乐团不但广纳了近40人的演奏人才，而且还积累了一大批优秀的经典民乐作品，并有一些新作问世。民乐团此次参加全州调演的作品一共10件，其中，有我们“作曲泰斗”那少承先生的力作《虎之舞》表现了虎的雄姿和虎的情怀；有曾在全国第三届民族管弦乐作品展播评奖中，获优秀作品奖的《骡子驮棉花》，乐曲表现了一种活泼风趣的情绪；有我省青年作曲家陈勇先生的作品，阿乌独奏曲《哀牢山情思》，乐曲表现了哀牢山人勇于奋进与追求的精神。把彝族古老的乐器阿乌加以改良，使之登上专业音乐舞台，这是我州音乐工作者近年来取得的一项重大的成果。此外还有小二胡独奏《赶会》、民乐交响诗《彝人三章》等一批优美动听的民乐作品。在感到欣喜的同时，也要看到，民乐团今后的发展道路上充满了困难，由于民乐团组建的时间不长，队伍比较年轻，难免有些技艺不精。此外由于我州作曲人才的缺乏，年轻的尖子人才还太少，民乐团必须抓好人才的培养，作品的创作，不然民乐团将会面临“巧妇难为无米之炊”的困境。但是我相信，民乐团一定会克服困难，苦练技艺，努力培养作曲人才，在州委、州政府的领导下，一定会再攀高峰，为彝州人民再奉献出一批优秀的民乐作品。
二、山之子――《臧金贵》
楚雄州民族艺术剧院彝剧团，自1983年6月成立以来，剧团始终坚持文艺“二为方向”，坚持文艺“双百”方针，并以“立足彝山、面向未来、博采众华、加强研究、独具特色”的建团方针，并承担起振兴地方民族剧种的重担，州彝剧团以创作演出彝剧为主，兼演彝族歌舞。建团以来培养了一大批以李光秀（彝）、肖惠华（彝）、陈开宗（彝）、高燕、杨怀敏（彝）、安惠文（彝）、张培东（景颇）张丕坤、李洪平（彝）、许亚华、朱茂昌（彝）、郭剑波（彝）、李凤莲（彝）、张留福等为代表的彝剧优秀演员、演奏员和后起之秀。创作演出了《跳歌场上》、、《篾独尼闹店》、《捉鸡》、《真假乡长》、《慕勒祭爹》、《铜鼓祭》、《双扣门》等大小彝剧剧目40多个。其中《篾独尼闹店》获全国少数民族体裁创作“孔雀杯”银奖、铜奖。《慕勒祭爹》参加全国戏剧小品比赛获多项奖励。在每年的“百团百场”下乡演出活动中演出百场以上，多次受到省文化厅、州政府的表彰鼓励，在彝州创建群众的精神文明建设活动中，多次圆满完成了各部门各行业的合作任务，取得了很好的社会效益。
此次调演，剧院投入了大量的人力物力，创作演出了大型彝剧《臧金贵》。以全新的阵容，演绎了一个动人的故事。充分体现了楚雄州民族艺术剧院，组建之初提出的精神，就是按照“合并升格、保留剧种、资源共享、盘活资产、创新机制”的原则，使合并后的民族艺术剧院，在人、财、物资源在一定程度上得到了盘活，集中调配，确保重点剧（节）目的创作和演出。能够使剧院发挥其巨大的潜力，繁荣彝州的文化艺术事业。大型彝剧《臧金贵》，全剧分为七幕。取材于现实生活中的真人真事。全剧主要讲述了主人公―臧金贵，他受组织选派，从深圳中国招商银行，到云南省楚雄彝族自治州永仁县，挂职当副县长，分管扶贫工作。在短短的一年多的时间里，他走遍了永仁县的村村寨寨。克服了种种困难建盖了希望小学；他用微薄的工收养了失学的孤儿；他视孤寡老人为自己的亲人……一桩桩，一件件，饱含了臧金贵对彝家人的深情厚意。全剧用臧金贵到永仁县扶贫这根“主线”串起了一个个感人的事件。刻画了一个普通的共产党员，时刻不忘党的重托，为了群众的利益呕心沥血的光辉形象。塑造了臧金贵，这样一个以自己的生命赢得彝家人爱戴的人物。臧金贵的胸怀就象大山一样的博大，他是山之子，民之魂。
《臧金贵》是反映了当代优秀的共产党人，努力践行‘三个代表“的重要思想，为了国家和人民的利益，鞠躬尽瘁的工作。是一曲感人至深的党和人民心连心、同呼吸、共命运的时代赞歌。是弘扬主旋律，体现“三贴近”的代表作，是实施“扶贫攻坚”和“云岭先锋”的好教材，也是老百姓喜闻乐见的彝剧作品。这部戏是彝剧发展的道路上，又一个里程碑式的作品。它突破了以往彝剧选材上的局限性，首次用彝剧的形式，艺术的再现了现实生活中的真人真事，扩展了彝剧的表演范围。为彝剧的发展探索出了一条崭新的路子。
当然，大型彝剧《臧金贵》由于是一次尝试，一次探索，而且表现的又是真人真事，难免在演员的表演、表现形式等方面，存在一些问题，事件的设置应更为精妙。但仍不失为一出好戏。在首演成功后，彝剧团的同志广泛听取群众和专家的意见，希望能在不断的演出中，积累经验，把《臧金贵》修改得更好，使它成为彝剧史上的又一个经典之作。使臧金贵这个“大山之子”的形象，在艺术的长河中永放光芒。
三、情漫人间――《彝山恋歌》
由楚雄州民族艺术剧院歌舞团，全新创作演出的大型歌舞晚会《彝山恋歌》，在2003年全州调演中，一经推出，便受到了观众和专家的好评。
歌舞团经过多年的努力，积累了大量的舞蹈作品，也可以说是拥有了一批经典之作，如《姑娘的披毡》、《沸腾的火把节》、《多彩的赛装节》、《牛角舞》等，特别是1998年歌舞团创作演出了节日舞蹈组合《彝山云霞》，大受观众的欢迎，还于1999年晋京做了汇报演出。《彝山云霞》成为了精品之作。
歌舞团在经历了重组之后，输入了更多年轻的“血液”，他们让歌舞团焕发了青春。那么该给社会奉献出什么样作品呢？歌舞团的每一个人都在问自己，每一个人都在思索这个问题。结论就是――2003年的大型歌舞晚会《彝山恋歌》。这台晚会是2003年全新创作的，由九个舞蹈，四首歌曲组成。虽然是全新创作的，很多地方还不够成熟，需要精心的打磨，但是其中不乏有一些作品值得可圈可点，很有新意。美丽而神秘的大绣花包，把阿哥阿妹的心紧紧连在了一起，绣花包伴随着阿哥阿妹相识、相恋、直到走进结婚的殿堂。这是彝族舞蹈《阿表妹》讲述的彝家小伙子和姑娘的爱情故事；风趣幽默的彝族舞蹈《师徒情》给人展现了这样一幅生活画卷：师傅技艺高，徒弟努力超，师徒情谊深，后继不愁人；还有现代舞《无题》，以极其写意的手法表达了一种思绪，一种思索；歌曲《今夜的月亮》优美抒情，使人遐想。等等节目。整台晚会围绕一个“情”字展开，充分表现了爱情、师徒情、兄弟情、姐妹情。真可谓“彝山恋歌，情漫彝山。”
这些节目以全新的手法，全新的视觉，展现了一幅幅鲜活的生活画面，洋溢着浓郁的生活气息。这台晚会，对于发展楚雄地区自己的原创音乐，原创舞蹈做了有益的探索，也锻炼了创作、演队伍。通过这台晚会，可以充分的感受到歌舞团是一个具有一定实力的团体，是一个充满活力的团体，一个充满希望的团体。
四、曲苑兰香――《古滇新韵》
滇剧，以其优雅的唱腔，绚丽迷人的服饰，营造了一个极富魅力的舞台世界。但是，随着现代化高科技的发展，多种娱乐方式的普及，观众群的不断流失，滇剧的市场就越来越小了。曾几何时，一度沦为老人们怀旧的话题。是生存还是毁灭？这是个问题，如何在改革开放的今天，对滇剧进行改革，使之焕发青春？这也是一个问题。
楚雄州民族艺术剧院滇剧团，始建于1962年，自成立以来，共创作演出了大小剧目400余个。培养出了一批在省内、州内有一定影响的表演艺术人才，郭沫若、陈毅、夏衍等老一辈国家领导人都观看过剧团的演出。有着这样一个辉煌历史的团体，在改革开放的今天，遇到了前所未有的困难。观众的流失、剧目的老化、演员行当的参差不齐，为滇剧的发展带来极大的阻碍。不改革是没有出路的，只有跟上时代发展的步伐，才能在历史的洪流中不被淹没，这是唯一的出路。
2002年，楚雄州民族艺术剧院的成立，使滇剧团迎来了自己的春天。剧院对传统的滇剧艺术十分重视，本着“三贴近”的精神，加大改革力度，注重剧目的创作和人才的培养，使剧团涌现出了一批优秀的青年演员，创作排演了一批既保持传统艺术风格，又有现代气息的好作品。在2003年的全州调演中，滇剧团演出了一场滇剧小戏晚会――《古滇新韵》。以其传统和现代的交融，贴近生活、贴近群众的风格，大受观众的欢迎，使古老的滇剧绽放出了别样的异彩。
这台晚会，一改过去滇剧的老面孔，排演了三个现代滇剧小戏，一个传统折子戏。现代滇剧小戏《招厨师》，以巧妙的手法，讲述了这样一个故事：省纪委书记回家乡视察工作，被认为是应聘的厨师，纪委书记巧手做菜，教育基层党员干部坚持两个务必，保持党的优良传统。这出戏，构思新颖，立意深远。不板着脸说教，寓教于乐，来宣扬党风建设工作。而现代滇剧小戏《借媳妇》就以轻松、幽默、夸张的喜剧风格，反映了现实生活中一些不良的现象。乡政府把瓦助村上报成小康村，村主任为了得到一笔专项产业开发资金，按照乡上的安排应付上级部门，演出了一场借媳妇的闹剧。这出戏充分表现了彝剧这个民族剧种，所特有的民族气息。现代滇剧小戏《砸门》，反映了农村封建迷信带来的一些危害。但剧情过于简单化，矛盾纠葛不足，这些因素大大削弱了它的说服力。但是，作为用滇剧来反映现实生活，作者无疑是走出了可喜的一步。还有传统折子戏《汤怀自刎》，则照顾了大批老年观众的欣赏口味，讲述了南宋大将汤怀护送状元公，到金国五虎城探望二圣，番将金兀术招安不成，设计陷害汤怀，汤怀宁死不屈，夺刀自刎，精忠报国。这样一出历史剧，现在看来，同样有它的现实意义。以古喻今，发人深醒。
滇剧团的改革，不断扩大了滇剧的演出市场，也发掘了一批有潜力的青年演员，锻炼了他们的表演能力，与此同时，也培养了一大批青年观众，使滇剧这一古老的剧种由此焕发了新的艺术活力。
总而言之，对于这次楚雄州民族艺术剧院，参加2003年全州调演的四台节目：《彝山神韵》、《臧金贵》、《古滇新韵》、《彝山恋歌》，由于时间的仓促，还有一些不尽如人意的地方。但是，剧院成立短短的三年来，剧院的每一个人都在努力的工作，希望没有辜负州委、州人民政府的期望，用更好的“精神食粮”，回报广大观众的厚爱。使州民族以及剧院成为楚雄州文化事业的“领头羊”，代表着先进文化的前进方向。我相信楚雄州民族艺术剧院，会有更多更好的作品问世，今后的道路一定会越走越宽！
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