“名刊名家楚雄行”何子英讲课笔记
2023年8月3-5日，楚雄州“名刊名家楚雄行”青年文学创作培训班在南华县公务中心530会议室举行。培训由楚雄州文联原主席李光彪主持，南华县委常委、宣传部长李俊致欢迎辞，州文联副主席吴启荣作开班动员讲话。这次走进楚雄的“名刊名家”是《长江文艺》杂志社长、主编何子英，《红豆》杂志副编审张凯，《安徽文学》编辑部主任夏群，《中国作家》杂志副编审汪雪涛，《青岛文学》杂志副编审章芳。第一讲由何子英主编讲授，本文根据笔者听课笔记整理而成，以供未能到现场的作者学习。因为是听讲，我的记述或理解不一定全面准确，如有出入，敬请理解。
楚雄州“名刊名家楚雄行”青年文学创作培训班开班仪式
何子英说她是第一次来我们楚雄，昨天参加了在南华五街镇咪黑们百菌园举办的第七届“松茸开山节”，赏美景，寻野菌，非常开心。他们湖北省内每年都召开创作笔会，她对湖北的作者都有了解。这次看了我们楚雄参加培训作者的几篇稿子，根据她看稿情况和《长江文艺》的用稿标准，作个介绍。按照这次的培训要求，编辑要面对面点评参会作者的作品，但其实她不喜欢当众点评，一般是私下交流为好。何主编赞扬我们楚雄州至今仍有这么多人坚持文学写作，令她十分高兴。所写作品并不比他们湖北作者差，甚至还比湖北作者要好一点。
何主编说，读稿中印象比较深的是秦迩殊的一篇短篇小说，通过老人与狗的关系，反映老龄化社会问题，空巢老人的孤独。立秋是狗名，老人与狗相诉，与妻子生前的美好幸福生活、委曲写得含蓄一点。开头干脆，很好。小狗后来失踪了，再后来狗回家了老人却已经去世，死后几天无人发现，氛围破坏掉了。《立秋》是小说标题，但主人翁老人在小说中却没有名字，人变成了狗，建议给老人起个名字，再仔细琢磨一下这篇小说。
《长江文艺》杂志社长、主编何子英授课
点评到武定作家钱静的小说时，何子英以为钱静是个女的。问他这篇小说是不是根据社会新闻写的，钱静否定。何主编认为该作品追求视角化效果，但总体看起来粗糙，不够细致，人在逃跑中死了，阅读起来有点别扭。采用倒叙方法可能会好一些。开头就写死了，逃跑过程衔接不够，没有逻辑支撑。
点评南华籍作家西木小说时，何子英说语言不错，有张力。故事为丈夫婚变，导致情妇被杀死，贴近当下现实。但有不足，前半好，后半有情人后就缓了，落入通俗故事套路。要表达什么样的价值观？情节不是太好，情节要有好的设计，后半部分推进太快，小说要写得从容一点。
彝族作家米切若张的历史散文，史料扎实，用了很多资料，笔法宏大，余秋雨式的那种大散文风格。这种写作方法目前有争议，历史文化散文的关键，落脚点要在当代，才有意义。把今天的我放在历史中的我来写，不然就会形成一堆史料。语言是很好，议论有点漂浮。历史散文今天如何叙述？文章中写了历史古道，张骞出使西域，徐霞客游记，还有其他一些历史人物，但都没有写透。建议挑一两个人物或事件来写，写深写透是不是会更好一些。建议关注“读书史记”方法的文笔，细节、历史场景的还原，和你的思考。
木可非《一路欢歌》，乡村题材，一般化，还可以深化。粗线条的故事，逻辑有点混乱，没有打动人的故事情节，缺乏思考。观察生活很重要，思考很重要。不要形而上的东西，连自己都没想清楚的事情，你自己怎么表达清楚？写作要写自己身边熟悉的事，写好了有能力之后，也可以写陌生的事。
今天的点评不是重点，其实这些我不爱讲，现在讲点实在的。艰难的事情不是小说，那叫故事。小说与故事是有差别的，小说有很多知识讲究，人物设置，情节对抗，合适的表达方式与技巧，有作家的思想和个性在里面。每一件成功的作品，都会留下作家自己的影子。不论是小说、诗歌、散文都会打上作家的“个性”烙印。汪曾祺、沈从文这些文学大家，都是有自己独立风格的。初学写作者生活经历不多，阅历不够，就要善于思考，扬长避短，对自己的写作有个定位。年轻人的写作，要打开视野，跳出小我。写自己的故事时，要当别人的故事去写；写别人的事时，要当自己的事去写，要跳出来写。写杀人犯，你自己就是杀人犯。
要多读书，提高自己的文学修养和审美趣味。一个作家有什么样的美学趣味就会写出什么样的文学作品，这要给自己立一个标杆，然后去努力。当一个人自觉出现创作冲动时，你也许就进入一种写作状态了。
楚雄州“名刊名家楚雄行”青年文学创作培训班合影
我们编辑，看一个人能不能写小说，只要看他小说里的对话就会有个初步的判断。如果对话精彩，这人基本可以写小说。几个人的对话就能看出一个作者能不能写出好小说。
基层作家要有独立观察思考能力，保持对生活的敏锐发现，什么样的人或事值得去写，自己要有个判断，这个很重要。何子英给我们讲了创作中“多与少的关系”：当起步时，要多读多写，量多才能提高质的改变，这是量的问题；当写作出现障碍、瓶颈的时候，就要去学习，去突破；写作成功之后，则是要把量控制下来，慢写，精写，来保证作品质量。
关于新时代文学，何子英特别提到几点，一、与时代同步，就是要关注当下的社会现实，在价值观方面写出具有普世价值的作品。二、主题创作有很多种，不只是有所谓的主旋律，大家要学会适应。三、思想观念上要跟上来，各行各业有那么多的劳动者，都是人民，都要我们去熟悉。
在谈到《长江文艺》办刊情况及用稿标准时，何子英说，《长江文艺》2012年改版，主要风格就是办好专栏，一开始有12个专栏，现在还有8个。专栏分一年专栏，或半年专栏。专栏又细分，如散文分家乡书、田野调查、笔记本，还有历史文化散文等等。诗歌：一期刊发三五个诗人的组诗，每组诗十余首，单首不发。小说中篇3.6万字以下，短篇1.2万字以下，散文6－8千字左右。“面对面”栏目是重要作家的一个对话。还有一个美术专栏是装饰版面的。
《长江文艺》的用稿标准：一、原创性。不能别人写什么你写什么，辨识度要高，即使存在一些小毛病，也会与作者沟通修改。二、创新性。结构新颖有想法，表现手法、技巧与别人不同。三、真情实感，不能虚假。从一篇作品就能看得出一位作者爱不爱文学，是真爱还是为了谋生、名利。三观不正不用，第一眼吸引不了编辑的不用，所以一篇作品写好题目和开头很重要；说不出好也说不出那里不好的作品，编审意见不好写的也可能不用。大的方面就这几点。
在与学员交流时，有人说到现在的年轻人只知道李白、杜甫、苏轼、鲁迅，不看文艺书，对文学生疏了起来，怎么沟通？何子英答你这是社会问题而非文学问题。文学是少数人的事，喜欢的自然会喜欢，不喜欢的你不能强求。也许他在电脑、开车或其他方面有一技之长，正常的。
有人问自己写母亲的散文，说了很多感恩感激的话，但读着还是干巴巴的，没有把内心的一些东西写出来，连自己都不满意。何答：不能空空的去写母亲，要有情节，有故事。不是表扬，要用事实说话。成语用多了不行，要拆开来说。心灵要真实，把那些一瞬间一颦一笑的细节都要写出来。自己感动了，才能感动别人。
楚雄儿童文学作家刘兴花正在写作一部儿童文学，她说现在的农村父母外出打工，家里就剩空巢老人和留守儿童。但有的年轻母亲外出打工几年后，思想就发生了变化，看不上自己的丈夫了，想离婚，现实生活就是这样的。她写儿童文学讲求真、善、美，问这些不好的现象能不能真实去写。何子英答，可以写呀！什么都可以写，关键是你怎么去写？落脚点在何外！
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彝族作家普显宏
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